不管是在何种场合何种媒介留下笔迹

不管是在何种场合、何种媒介留下笔迹，都应句句是金，而不能张口就来、信口开河，展笔千里、文过饰非。言文中所述情事，皆应經得起推敲与时间的检验。

丁正耕与作曲家钢琴家高平教授并高的新专辑《窗外》（张霞摄）

所谓学者、知识分子，应当懂得落笔成金这个基本道理。

不管是在何种场合、何种媒介留下笔迹，都应句句是金，而不能张口就来、信口开河，展笔千里、文过饰非。言文中所述情事，皆应經得起推敲与时间的检验。

要做到此，就需要文者诚实、博学、严谨、精准。如果自称为学界的知识分子们，也象目前中国美术界那样夸大其辞、张冠李戴、任意拔高、信口开河，今天谁谁谁创造了什么主义、明天xxx开创了什么画风那样的评画与著书立说，那就是在对自己、对后人、对华夏文化不负责并遗害无穷了。

手风琴音乐家陈军教授（丁正耕摄）

现在， 既然学者们都在以学者自居，为何自己还要兴波造浪？

细究原因，简单：不甘寂寞、急于登台亮相、企谋当学霸老大等。还是一个字：欲。

这种行为所指的一切，不是学术，而是标新立异、害怕被冷漠遗忘……

当然，学风之清，源于学者之清。本人之朗，才会有清纯之气游动。

何多苓、高平、丁正耕在夜里的成都街边小坐（朱可染摄）

因而，本人有个建议或倡导，也不知妥否？现在大家都忙，通信又发达得很，平台又异样地多，不管是谁，只要所写文字在自己以外进行公示，那怕是在微信中传交，每个字都应有责任感，即落地有声。所评事件，最好附上原件或告之查看到原作的方法。这既传播了观点，交流了思想，又能让他人增加判断与对该事物的了解。新知、增知、明知，这样的“三知”多好！也还能同时让大家都能有自觉、自律、相互监督的空间，以利于学风的好转。

中国最具影响力的著名作曲家现在中国音乐界的泰斗式人物中国音乐学院博导高为杰教授。

在我的记忆中，象中国音乐学院高为杰教授在我心中地位之高，就是源自于他的治学态度与对学问的严谨。他用微信常常也几乎是每天都在他的音乐系统里发声，但凡涉及人事，他都附有所言之物事的原本。喜悦选用，尽在业界或读者自己。这样的行为，显然是一个真学者、真教授的模样。

著名画家敬庭尧与丁正耕的影背图（童利芳摄）

笔者在发此信的同时，要告之“德先生群”的员村们，本人的《中国当代艺术》，自1999年创办以来，已经出版的十八部书中，从来没有邀请过其他任何人作过序。原因是每年反应中国当代艺术各领域之重要创作情况的年度性总结文献，在只有单个专业性研究的中国专家学者中，是很难选择谁来担担为该书作序的重量的。目前，市面的圈子中是有一本从2007年才出现的给我的《中国当代艺术》同名的间歇性由湖南美术出版社出版的出版物，其书的每篇前言的确是国内某些名教授的署名文章。为让大家在此不至于让本《中国当代艺术》（现在丁正耕的《中国当代艺术》已经是一个经过注册的具有法人资格的机构，按法规，凡与之同名的都是违法侵权。）混为异《中国当代艺术》，故特言简述。这事，尽管业内一些地位很高的朋友多次提醒我可以告他们的盗名，但我的回答是：只要大家都在为中国的当代艺术做事，盗个名何仿！干总比不干强呀，中国不缺口才，缺的是干才。何况我仅仅是早于别人记录8年罢，他们那具有商业目的的断间性的记录怎能与本连续性的记录在文献史学价值上相比……也许，朋友们会说我老丁太憨！

《中国当代艺术2010》十年总结大书一

《中国当代艺术2010》十年总结大书二

“德微群”中罗先生上面所述巜飘在废墟上的天国》一文，是笔者在2010年由北京九洲出版社再版《第四次浪潮》时，我请诗友小兄弟吕陈君撰写的跋而不是《中国当代艺术》的前言或序。在此特别提醒，往后人们不要再弄错了！

前阵，北京的下雪量与次数，是十多年来之最。因为下雪，又令我想起一句各自打扫门前雪的老话来。

丁正耕在网上被评为人类必读120本书排第八十四的著作《第四次浪潮》

中国的人事，若能都自己扫尽门前雪，至少就还有一片干净的园子。

怕就是怕，天天都在喊着扫地的人，自家都没有扫干净啊！

你看看，这不也正是目前中国社会的现状，中国的大学、学界、知道分子们的现状么？

2017年7月11日22时56分至老丁修订于行走成都左膝痛疯病脚痛难忍中。

（编辑：王怡婷）

吉林十佳妇科医院安徽男科医院咋样临沂十佳妇科医院