藩国文坛名家大社控小社很焦虑

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文坛名家多有 大社控 。本报注意到，今年已经或即将出版的名家新作，大多选择由人民文学出版社、作家出版社这类大社推出， 要出书找大社 已成名家的一种共识。相比之下，小社和民营书商虽渴望在名家盛宴中分一杯羹，却难免越来越边缘化。

业内认为，要改变名家的 大社控 ，小书商必须从提高业务素质抓起，真正赢得信任。

很一致：

文坛名家多有 大社控

今年1月，贾平凹推出了他两年内的第二部长篇小说《带灯》。小说由人民文学出版社出版。

贾平凹对于出版社的选择，读者一点都不感到意外。他前一部小说《古炉》也是人民文学出版社出版。而古炉前的两部小说《秦腔》和《高兴》则出自作家出版社之手。贾平凹最富争议的小说《废都》的解禁重出也是由作家出版社操作的。贾平凹只在人文社和作家社之间 摇摆 ，这就是他的 大社控 。

今年早已被业内称为一线作家新作的 井喷之年 。但显然，文坛再热闹，中小出版社也是连口汤都喝不到。

苏童 香椿树系列 的新作要于5月发表，但小说版权已经被作家出版社拿去。他的上一部长篇《河岸》则是人文社囊中之物。王安忆《众声喧哗》等中篇集8卷给了上海文艺出版社，定于本月出版。她的前两部重量级长篇《启蒙时代》和《天香》都交由人文社出版。

此外，韩少功蛰伏多年之后的新长篇《日夜书》花落上海文艺社。马原 二十年磨一剑 之作《牛鬼蛇神》给了上海文艺社，而他今年将出版的最新长篇《纠缠》则给了北京十月文艺出版社。

作为国家级大社，人文社和作家社的影响力自然不必说，而上海文艺社和北京十月社虽为人们就会主动过来交谈地针对影响司法公正的体制性障碍和深层次问题开出药方方出版社，但在文学出版方面也都是老资历的名社。

本报在采访中了解到，因为名家多有 大社控 ，所以近年名家新作的出版十之八九被这些大社垄断。

很焦虑：

小书商渴望分名家盛宴一杯羹

一方面大社很忙，一方面则是中小出版社和民营图书公司很空。小金所在的一家民营公司几年前就设立了 文学出版室 ，当时老板说这个室以出版名家新作为主。

但辗转和名家接触时，小金发现很多名家都敷衍了事。有一次，一位名家被小金逼急了，甩出他为别人写的一叠序言文稿， 要出就出本《序言集》吧 。可是这些序言，多为吹捧之辞，出了也没人买的。

我觉得，这些著名作家对中小出版社和民营公司有一种天生的不信任。其实他们的作品交给我们做，未必会比那些大社差。 小金说，因为他们的 文学出版室 不被名家待见，现已转而出版流行读物了。

了解到，为获得名家关注，有些小书商甚至提着钱去找名家，谁料此举让名家更为反感。于是，在这场名家盛宴中，中小出版社和民营公司越来越边缘化。他们渴望分一杯羹。

一位北京书商曾对本报坦言，他不否认想出版名家新作有赢得利益和名气的考虑，但更多是想借此锻炼队伍素质。 有的在我这里从进社到离开，连一本名家的书都没编过，只编过不痛不痒的读物。这对他们而言是遗憾，更是浪费时间。

不过名家也有他们的苦衷。有一位名家曾私下对说，不是他不相信中小出版社，而实在是不敢相信。这位名家曾将一本散文集交给某书商出版，结果他通过一些渠道发现这个书商隐瞒了印数，找对方理论，却翻脸不认账。 所以虽然有时大社给的版税率相对低，但我还是愿意将书交给他们出版，他们的运作比较规范。

出版人吴庆红对本报表示，从长远看，打破大社名社对名家资源的垄断，对出版的发展有利。但前提是必须平等竞争。 现在有的小出版社队伍不稳定，业务素质和大社员工没法比，这样又怎能获得名家的信任呢？