藩国杨晓敏印章艺术的精微雕刻

杨晓敏 梁闲泉祖籍东北，生活于江南，身上既有白山黑土孕育的豪侠粗犷之风，又有烟雨杏花滋润的细腻精致之韵，这也可以从他的小摇篮与计生局以及各地的线下早教中心达成战略合作说和评论中略见一斑。

小小说是一门艺术，形制虽短，品相尊严，写作门槛儿虽低，却易写难工。正因为如此，才能以三十年的燎原之势，在文学的百花园里茁壮成长。小小说是一门怎样的艺术?结尾的艺术，留白的艺术，微雕的艺术 每个人的创作感受不一样，对小小说这门艺术的定义也不一样。近来，又有一个比较新颖的提法，说小小说是印章艺术，这与说小小说是微雕艺术有着异曲同工之妙。提出这一观点的即为浙江小小说作家梁闲泉。

在2008年新世纪小小说风云榜上，涌现出一批年轻而创造力的小小说作家，他们或以数质兼具的小小说系列吸引读者关注，或以标新立异的单篇佳作在瞬间冲击读者眼球，从全国成百上千的小小说写作者中脱颖而出。数年时间过去，当年风云榜上的年轻作家，现已成为当今小小说写作队伍的中坚力量，梁闲泉即为其中之一。他坚持一手小小说创作，一手小小说评论，均取得了令人可喜的成绩。能于创作实践中进行理论探索，对于一位写作者来说尤为可贵。二者相互渗透，又彼此关照。读梁闲泉的小小说作品，能明显感受到他在自觉用自己的小小说观念，来规范和导引小小说的创作活动。

不论何种文体，写什么，怎么写，如何写好?梁闲泉的观点非常鲜明： 小小说得有犀利如刀的硬度，不惜在社会和人们心灵问题上留下自己的 刀痕 。它要敢于介入社会现实，不能对老百姓关心的问题失语。 反映当下的，来自底层的，那些无法言传的感觉，瞬间，欲望，是人们喜欢的。 这就好比一块好的印章，必先要有好的质地。读梁闲泉的小小说作品，确有这种玉石般的感觉，在选材上尤见他的良苦用心，他从不随意苟且下笔。反映现在务工人员生活的《现实主义的天堂》，反映慰安妇生活的《佝偻的背影》，反映面对地需灾难中人们精神风貌的《大声喊出你的名字》，反映人与动物之间的关系的《草原有多大》等等，这些作品，多是直面社会现实，以刻刀般的犀利与细腻，来传达那些来自底层的幽微的、瞬间的诉求与欲望。

《现实主义的天堂》是梁闲泉的成名作，当年曾广受好评。这篇小小说作品放置当下相类的作品中，仍然具有着强劲的冲击力。每一个有感的作家都不能避开 关注社会，关注民生 这些使命感，随着中国城乡一体化进拉加德解释称： 这主要与一季度糟糕的GDP数据有关。一季度惨淡的GDP数据虽然不全是天气的因素程的不断加速，反映进城务工人员生活的文学作品也大量涌现，梁闲泉却能于千人一面的写作中独辟蹊径，把现实的沉重与想像中的浪漫天堂融为一体，寓沉重的现实主题于看似不经意的淡淡叙述，却有直击人心的力量。

这是一个读来让人心酸又动容的故事，因为家贫无力同时供两个孩子读书，姐姐和弟弟只能以抓阄儿的方式决定自己的未来与命运，姐姐幸运走进课堂，年少的弟弟却和爷爷和父亲祖孙三代，一起加入进城务工者的大军。城市的高楼厦，车水马龙，吃白面，住高楼，祖孙三代用这样的美丽谎言，掩盖了在城市打工的艰辛，给家里的女人撑起一片蓝天，其间的深情令人泪湿。他们身上的那份勤劳朴实，如野草般顽强的生命力，让人心生敬意。无疑，《现实主义的天堂》是小小说作家献给普天下劳动者的一曲赞歌，同时又给人以深广的思索空间。

特殊的时代背景，总会留下一些特别的故事。《佝偻的背影》似一幅色调沉重的油画，缓缓展开，向读者讲述战争年代的牺牲品 慰安妇的生活。那是一群曾被战争与男人肆意蹂躏践踏，生活得毫无生命尊严的群体，年老后，她们的晚景更是让人唏嘘不已，尽管有政府部门及一些爱心人士的关照，但刻在她们心灵的伤痕却无法被岁月漂洗而去。

慰安妇的出现，是一个时代的痛，是人类历史上无法割除的丑陋毒瘤。这样一个宏大的主题，作家却借助日常生活里一个人，一个小小的生活场景便娓娓道来 老奶奶在冬天大雪冰封的早晨，去河边进行仪式似的恸哭，去诉说她一生倾诉不尽的思乡之情与屈辱之意，读罢让人有种窒息般的痛楚。很多伤害总会随着时间的流逝慢慢被人淡忘，战争留给老奶奶的创伤却是历久不去，愈老愈深。老奶奶的恸哭便是对战争一种无声胜有声的有力控诉。

小小说以缓慢的叙述节奏，细腻地刻画了老奶奶的心理起伏变化，其间配以恰如其分的环境渲染，有着强烈的艺术感染力。

梁闲泉除了重视写什么，还特别重视 怎么写 。在他看来，小小说虽然要敢于直面现实，但这并不意味着小小说要老老实实地 实写 ， 写起来不要太老实了，要敢于变形、夸张和荒诞地去表现事物的本质。 也就是说，小小说写作过程中要有一份率性甚至是野性，要敢于在小小说的写作形式上进行冒险与创新。

《大声说出你的名字》，便一改日常描写灾难故事的俗套，融入少许的魔幻元素，将现实世界与魔幻世界相结合，向大家讲述了一位老师带领孩子们，冲破重重险阻，走出地震重灾区的故事。一个名字，一个信念，成了灾难中人们心里最重要的支撑，到最后这个名字终于响亮地喊出：中国，加油!气冲霄汉，力抵千钧的有力收束，解开了萦绕读者脑中的疑惑，也让这篇小小说的主题在瞬间升华。

文学作品要于沉重中给人以轻松，于黑暗中给人以光明。灾难故事要做到这一点尤为不易，梁闲泉巧妙植入一些魔幻元素，把人类与大自然的抗争化成人与妖魔鬼怪的对话，这种形式本身就给人一种轻松之感。其实也是巧妙的将主人公们的乐观与坚强呈现。

《仙人指路》也是一种有益的尝试与探索。 棋上闲争战，人间任是非。 人生如棋局，棋盘如人生疆场，两位学生跟老师学下棋，因对棋局与人生的理解不同，二人的最终命运走向也不同。这篇小小说采用三段加三个小标题的形式完成，每一个小标题似都可独立成文，意味充沛。三段连缀成文，又是一个完整的整体，道不尽的棋中人生真谛。

说小小说是一种印章艺术，印章艺术自然离不开精雕细刻。小小说的形式可以任意甚至带着一分粗疏与野性，但小小说的质地却容不得半点苟且与偷懒。从构思，到情节设置，到语言的韵味留白，在这些方面，梁闲泉自然也相当留意。这在他的小小说作品中都有所贯穿与体现。不一一赘述。