在我看来吧

在我看来，中国文学界对文学奖的热情远大于对文学的热情。文学都快半死不活了，文学奖的话题居然生龙活虎。而且会像股市一样牛熊拉锯，每年奖颁发前后的三个月为话题的牛市，也就是说一年中有半年以上在临渊羡鱼。而且谈论的水平也不见长，总是一面津津乐道人家一百多万美元的大手笔，一面喋喋不休自个儿的生不逢时。预测、惊讶、接受、埋怨、泛酸。

当然，剩下来半年咱也没闲着，可劲儿地炮制各种文学奖，弄得现在自己都搞不清到底有多少文学奖了。而且咱的文学奖非常具有“中国特色”，几乎在现代作家堆里出不来，学过现代文学史的都知道，一谈作家就是“鲁郭茅，巴老曹”，这前六名左翼作家的位子几乎没改变过，于是文学奖也就顺手拈来，“鲁迅文学奖”、“茅盾文学奖”、“老舍文学奖”、“曹禺戏剧奖”都在颁着，要不是巴金的女儿极力反对，“巴金文学奖”肯定也早设了。最近，又冒出一个新的奖叫“郁达夫小说奖”。加上以前就有的“冰心文学奖”、“冯牧文学奖”等等，中国文学奖的“现代左翼”色彩实在太浓烈了。

这就带来一个问题，我们的文学奖究竟以什么为标杆？究竟站在多高的平台上？

我常常在想，假如没有夏志清的《中国现代文学史》，也许今天的文学青年都不知道沈从文和张爱玲了，倒不是夏志清创造了这二位，而是他用文学的眼光和标尺为我们钩沉了一批好文字。虽然这些文字实实在在地风光过一时，但差一点就埋进了坟墓。可是，难道没有夏志清，这些好文字就不存在了吗？过去有句针对酒家的话：“好酒不怕巷子深”，看来用在文学上不太适用，假如没有被写进文学史，或者被扭曲地写进文学史，“好酒很怕巷子深”了。比如，夏志清推崇的另一位作家是鲁迅的弟弟周作人，他认为知堂老人的散文是中国作家中的极品。但周老二在咱的文学史上却不待见，一笔带过且被称为“汉奸”。所以“春秋笔法”的写史风格，影响了我们对文学真相的判断。所以，用文学奖的方式让作家“不朽”，实在是一条捷径。

其实仔细考察文学史，你会发现真正的大师和真正的经典都和获奖无关。曹雪芹肯定没有得过文学奖，相反他“批阅十载”的《红楼梦》，“满纸荒唐言，一把辛酸泪”地承载了他坎坷的人生。杜甫肯定也没有拿过文学奖，写了那么伟大的诗，却还在发愁“茅屋为秋风所破”。国外也如此，莎士比亚、塞万提斯、托尔斯泰、卡夫卡、茨威格等等，在一长串辉煌的名字后面，是曲折甚至黯然的生活。他们的经典都不是“奖”出来的，相反因为他们的作品，才确立了文学的门槛。

持刀男子的作案动机目前暂时难以确定。“可能是为了图财 文学的独特之处在于，它不是一项“重赏之下必有勇夫”的门类，在没有文学奖的时代，诞生了真正的文学，人们对文学有一种宗教般的膜拜。在文学奖满天飞的今天，只看到了一个个含金量不高的奖杯和奖金，却看不到与之匹配的作品。文学已经被边缘得不能再边缘了，再边缘就要从生活中出局了。

不过，有文学奖毕竟不是坏事，总比“麻将邀请赛”要有意义。那么就把文学奖办好。

一要颁给真正该得的作家和作品，也许当代已经没有巨人，但“矮子”里面总能“拔”出将军吧？怕的是矮子里面选矮子，所以公平一点。二要整合一下，各种文学奖要有差异性，不要面目雷同，日本就按纯文学、推理小说、青春文学分别颁奖。三要提高“含金量”，既然是要物质刺激，就刺激到位，别羞羞答答，把个文学奖弄得跟撒胡椒面似的，依我看，国人的情结，一大半归结为“巨奖”。人们羡慕的可能不是诺贝尔奖，而是诺贝尔奖金。

做到以上几点，我们才能走出文学奖的云山雾罩。

（：邵钰杰）